宏光 hiromitsu takahashi

合羽摺は型染めの技法が発祥で、摺染めや吹絵紙（紙の上に切り抜いた型紙を置き、筆に絵の具を含ませ息を強く吹きかけ、形を表わした絵）を起源とし、奈良時代（8世紀）に遡ります。合羽摺という呼称は江戸時代には既に使われていて、木版画の「見当（版画を摺る際に紙を正確な位置・方向に置く基準となる目印）」が18世紀半ばに発明され、多色摺木版画（錦絵）が可能になるまで、木版で墨版を摺った上に色版を彫り抜いた型紙を宛てがい、刷毛で絵具を摺込み色彩を施す技法として、大津絵や浮世絵が盛んに作られていました。

今日の合羽摺版画は、これとは違い、型染めの技術を発展させ型紙のみを用いたもので、芹澤銈介や森義利らが現代版画として完成させ、型染めと一線を画するために、その呼称を用いた日本独特の技法です。

合羽摺と呼ばれるようになったのは、はっきりとしたことは解かりませんが、合羽の語源はポルトガル語の「Cápa」で、レインコートのことを指します。江戸時代、簡易型のレインコートは、紙に防水のため桐油（アブラギリの種を搾った油）を塗ったものだったので、合羽摺で使う型紙も同じ効果を狙い「柿渋」を塗ったことから、イメージとして「合羽Cápa」の文字を当てはめたようです。

この技法は、彫った部分に米粉糊（糠ともち粉を捏ねたもの）を置く防染のための型紙（和紙を数枚、耐水性・耐久性を持たせるため柿渋で張り合わせたもの）と、豆汁（ごじる－大豆を搾り取った液）で溶いた絵具［顔料］を刷毛で摺り込む彩色用に彫った型紙を使い、最後に紙ごと水に入れ、糊を洗い流し形象を現わすというものです。使用する紙は、和紙です。水に入れる必要があるため洋紙では適応できません。ちなみに私は、岩手の成島和紙と島根の石州和紙を使用しています。